Seni Rekayasa Renaisans

Ada sesuatu yang hilang dalam apresiasi kita terhadap Renaisans, kata Paolo Galluzzi, profesor sejarah sains di Universitas Florence—sesuatu yang sangat penting. Sementara kita dengan tepat mengagungkan periode ini sebagai perkembangan humanisme dan seni yang luar biasa, kebanyakan dari kita telah mengabaikan pencapaian teknik yang merupakan bagian dari Renaisans seperti halnya Mona Lisa. Memang, kami mengagumi Leonardo da Vinci dan impian teknologinya tentang helikopter dan peralatan selam, tetapi naluri kami adalah menganggapnya sebagai sosok yang tidak wajar, hampir aneh yang dijatuhkan di Italia abad kelima belas - definisi penyimpangan itu, seorang jenius. Faktanya, Galluzzi menjelaskan, Leonardo mewakili puncak dari transformasi seni teknis selama satu abad dan mereka yang mempraktikkannya. Untuk memahami Renaisans dari perspektif teknik, katanya, kita harus menyadari bahwa Leonardo bukanlah satu-satunya nabi visioner di padang pasir.



Sebagai kurator pameran Mechanical Marvels: Invention in the Age of Leonardo, yang dipamerkan di Galeri Liberty di New York City hingga 1 Maret, Galluzzi telah memberi kami kesempatan sempurna untuk menilai kembali Renaisans. Pameran ini berfokus pada karier empat seniman-insinyur hebat Renaisans Italia: Filippo Brunelleschi, Mariano di Iacopo, Francesco di Giorgio, dan Leonardo da Vinci. Ini menampilkan 50 model kerja mesin yang mereka rancang serta lusinan reproduksi skala besar dari gambar dan desain mereka untuk perangkat ini. Keajaiban mekanis termasuk kerekan tiga kecepatan yang digerakkan oleh lembu dan mampu mengangkat beban lebih dari satu ton hingga ketinggian 270 kaki, derek berputar, jembatan pengepungan bergerak, dan perahu dayung, serta mahakarya arsitektur seperti kubah katedral Firenze, setinggi 100 kaki dan lebar 165 kaki-sebuah teknik dan konstruksi berani yang tetap menjadi simbol abadi Renaisans.

Pameran yang luar biasa ini menggambarkan transformasi tidak hanya dalam teknik yang tersedia untuk teknologi pemodelan, tetapi juga dalam profesi teknik. Sementara Abad Pertengahan dapat mengklaim pencapaian yang mengesankan dan kemajuan teknologi—dari katedral Gotik yang hebat hingga teknologi seperti bajak beroda berat dan tali kekang kuda serta sanggurdi—para pengrajin yang bertanggung jawab atas pencapaian ini tetap anonim dan tanpa tanda jasa. Tetapi pada puncak abad kelima belas, Galluzzi menjelaskan, seniman-insinyur telah menjadi sosok yang menonjol dan dihormati secara sosial, ditugaskan oleh pelindung yang kuat dan kaya, dibayar dengan baik, dan sering dianggap sebagai salah satu ornamen paling cemerlang di pengadilan yang berdaulat.





Apa yang awalnya mendorong transformasi ini adalah pertumbuhan yang cepat dalam perdagangan, urbanisasi yang intens, dan-mungkin yang paling penting-iklim persaingan besar di antara negara-kota Italia. Tuntutan persaingan, agresi, dan keamanan selama era ini adalah mesin besar untuk perubahan [teknologi], yang selalu menjadi ironi perang yang agak pahit, catat Nicholas Adams, profesor sejarah arsitektur di Vassar College dan salah satu dari sejumlah para ahli yang akan memberi kuliah tentang berbagai aspek Renaisans dalam hubungannya dengan pameran. Dalam konteks ini, insinyur sangat dihargai sebagai pembuat teknologi militer, kata Adams. Bahkan Leonardo muda mempromosikan dirinya ke calon majikan dengan menyombongkan kemampuannya sebagai insinyur militer dan perancang peralatan pengepungan.

Ketika seniman-insinyur tumbuh dalam ketenaran sosial, ia berusaha menampilkan dirinya sebagai anggota pengadilan yang terpelajar, seorang filsuf, dan mungkin yang paling penting, seorang penulis teks. Seniman-insinyur Renaisans mempolakan diri mereka pada tokoh-tokoh terkenal seperti Vitruvius, seorang insinyur dan arsitek Romawi abad pertama SM yang mengkodifikasikan prinsip-prinsip arsitektur dalam sebuah karya monumental berjudul De architectura; mereka menaburkan karya mereka dengan kutipan (atau lebih sering, kata Galluzzi, salah kutipan) dari sumber klasik. Namun tidak seperti Vitruvius dan sarjana klasik lainnya, yang risalahnya panjang pada teks tetapi pendek pada ilustrasi, para insinyur Renaisans memadukan teks dan gambar secara revolusioner. Dalam melakukannya, mereka mengembangkan banyak inovasi luas dalam representasi grafis.

jeff hawkins tentang intelijen

Para seniman-insinyur Renaisans menemukan hukum perspektif dan teknik pandangan yang dipotong, meledak, dan berputar. Mereka mempelopori sketsa berpikir, gambar kerja. Seperti yang ditulis oleh Eugene Ferguson dalam Engineering and the Mind's Eye, rangkaian penemuan grafis fundamental ini ... sangat meningkatkan ketepatan yang dengannya visi dalam pikiran seseorang dapat disampaikan melalui sarana material-gambar-melintasi ruang dan waktu ke pikiran orang lain. Perkembangan penting ini memungkinkan dan mencerminkan evolusi rekayasa dari pendekatan kasus per kasus berbasis lokakarya ke disiplin yang berakar pada prinsip dan teori.



Sebelum Renaisans, desain dan konstruksi hampir semata-mata didasarkan pada model skala yang dibuat oleh tangan pengrajin. Model itu hebat, kata Adams, karena mereka menunjukkan kepada Anda dalam tiga dimensi bagaimana segala sesuatunya akan terlihat dan bekerja. Namun, menggambar lebih cepat, lebih murah, dan lebih portabel; itu memungkinkan ide-ide untuk ditransmisikan melintasi jarak. Yang menarik, tambahnya, adalah upaya intelektual dan konseptual yang melibatkan menggambar menjadi mesin untuk pengembangan lebih lanjut. Itu menjadi sarana penemuan, inovasi.

Dalam karir empat seniman-insinyur yang ditampilkan dalam Mechanical Marvels, kita dapat melihat bagaimana gambar teknik berkembang seiring dengan perubahan peran insinyur. Filippo Brunelleschi (1377-1446) adalah pembangun Renaissance pertama yang melepaskan diri dari peran tradisional dan sebagian besar anonim sebagai penyedia layanan teknis. Terkenal saat ini sebagai orang yang merancang dan membangun kubah Santa Maria del Fiore, ia mendapatkan ketenaran yang lebih besar di antara sesama insinyur untuk mesin konstruksi yang ia ciptakan untuk membangunnya, seperti derek berputar yang ditunjukkan pada halaman 54. Skala ambisius dan sifat kompleks dari proyek konstruksi yang dilakukan Brunelleschi pasti mengharuskan dia untuk menggambar, tetapi tidak ada satu pun dari gambarnya yang bertahan. Seperti orang-orang sezamannya, dia mungkin telah menghancurkan mereka sesuai dengan kode kerahasiaan yang khas dari serikat-serikat abad pertengahan. Meskipun demikian, Florentine dikreditkan, menurut Eugene Ferguson, dengan menemukan hukum perspektif matematika dan menghasilkan demonstrasi pertama dari prinsip-prinsip ini sekitar tahun 1425. Aturan yang ia buat kemudian dikodifikasi dan diterbitkan, memberikan landasan bagi seniman-insinyur lain yang mengikutinya. dia.

Brunelleschi melihat dirinya sebagai seorang pengrajin, bukan seorang penulis. Dalam karya dua insinyur yang mengikuti, Mariano di Iacopo (1382-1458?), yang dikenal sebagai Taccola, dan Francesco di Giorgio (1439-1501), kita melihat langkah besar pertama dalam pengembangan insinyur sebagai penulis dan ilustrator. Para insinyur ini, keduanya dari Siena, sangat terlibat dalam berbagai proyek militer, konstruksi, dan hidrolik kota yang ambisius. Tetapi mereka juga mulai membedakan diri mereka sebagai penulis, menyusun tulisan-tulisan teknis dengan ilustrasi yang inovatif. Seniman-insinyur Siena memahami potensi interpretasi dan ekspositori yang luar biasa dari grafis, kata Galluzzi, dan mereka secara sadar menemukan cara untuk mengubahnya menjadi alat yang ampuh dalam tulisan mereka.

Taccola berangkat untuk memulihkan kebijaksanaan teknis zaman kuno. Dia menemukan bahwa seringkali cara terbaik untuk memahami teks yang sulit adalah dengan membuat terjemahan visualnya. Teknik tampilan cutaway dan meledak (masih diperlukan untuk perakitan, pengoperasian, dan manual perbaikan) berasal dari buku catatannya. Namun, dia tidak berhenti pada penjelasan kuno, tetapi kemudian mengisi beberapa volume dengan gambar mesin dan penemuan, mulai dari senjata militer seperti trebuchet (lihat halaman depan) dan perangkat penusuk lambung hingga teknologi penangkapan ikan canggih dan kincir air yang dirancang untuk menangkap energi pasang surut-sebuah ringkasan yang memadukan mimpi teknik dan pencarian solusi praktis, Galluzzi mengamati. Dan dengan sentuhan yang mengekspresikan kesinambungan tradisi Siena, katanya, halaman terakhir dari salah satu manuskrip Taccola diselesaikan di tangan Francesco di Giorgio.



Tulisan-tulisan Francesco sendiri memperjelas bahwa ia mempelajari teks-teks Taccola dengan cermat. Apa yang disebut kodeketto Vatikan, sebuah buku catatan kecil berisi catatan dan gambar yang dimodelkan pada manuskrip Taccola, mengilustrasikan proses pembelajaran yang menjadi ciri lokakarya Renaisans: pengamatan, peniruan, dan penyempurnaan karya pendahulunya. Codicetto jelas merupakan ringkasan untuk penggunaan pribadi, Galluzzi mengamati, sebuah buku catatan saku yang satu-satunya fitur yang tidak biasa adalah lembaran perkamen, yang biasanya cukup mewah untuk tujuan seperti itu. Kemudian lagi, Francesco mungkin menggunakan-dan menggunakan kembali-halaman ini selama satu dekade atau lebih.

Seperti Taccola, Francesco melakukan proyek ambisius untuk menggambarkan katalog mesin yang luas, Trattato di architettura. Apa yang membedakan dalam pendekatan Francesco, bagaimanapun, adalah bahwa ia mencoba untuk memesan mesin ini sesuai dengan aturan umum. Dia mengkategorikan perangkat sebagai pabrik, pompa, mesin penarik dan pengangkat, atau gerobak, dan memberikan komentar tentang bahan, konstruksi, aplikasi spesifik, dan bahkan petunjuk tentang cara mengurangi keausan. Selain itu, dalam kategori dasar, seperti pabrik, Francesco akan hadir sebagai subkategori pabrik air, kincir angin, pabrik bertenaga manusia dan hewan.

Apa yang penting tentang taksonomi mekanis ini, jelas Galluzzi, adalah bahwa ia mewakili munculnya kriteria secara bertahap untuk menggambarkan mesin berdasarkan jenis dan kategori berdasarkan identifikasi prinsip-prinsip umum. Berdasarkan studinya tentang perangkat ini, Francesco mampu merancang mesin baru yang jauh lebih maju dalam desain mekanis daripada milik Taccola.

Leonardo da Vinci (1452-1519), tentu saja, yang memprakarsai ekspansi paling ambisius dalam peran seniman-insinyur, berkembang dari pengamat yang lihai menjadi penemu hingga ahli teori. Dalam buku catatannya, yang menggabungkan teks dan ilustrasi, kita melihat apa yang benar-benar merupakan eksperimen pemikiran di semua jenis bidang, kata Galluzzi. Dia menganalisis, hampir secara anatomis detail, elemen-elemen mesin dan menggabungkannya dengan cara yang inovatif, seperti pada motor pegas yang kompleks. Menggambar memainkan peran kunci dalam upaya ini: itu memungkinkan Leonardo dengan terampil membedah perangkat mekanis dan memasangnya kembali menggunakan berbagai teknik ilustrasi yang telah ia kuasai. Gambarnya tentang derek berputar Brunelleschi adalah salah satu contohnya-pada kenyataannya, model yang dipamerkan saat ini dibuat sesuai dengan spesifikasi yang ditemukan dalam sketsa Leonardo.

Ketika minatnya meluas ke mata pelajaran lain-optik, hidrologi, geologi, dan akhirnya tubuh manusia-studinya diinformasikan oleh ketertarikannya pada mesin. Misalnya, Leonardo menghadirkan tubuh manusia, kata Galluzzi, sebagai ansambel perangkat mekanis yang luar biasa. Dia membuat sketsa otot, persendian, dan gerakan anggota badan dalam hal irisan, gandar, tumpuan, tuas, dan pengungkit-hasilnya, catat Galluzzi, dari upaya berani untuk menyatukan alam di bawah sejumlah kecil hukum universal.

Dan lagi, gambarlah yang memberikan dimensi baru pada penyelidikan ini. Dalam pandangan Leonardo, menggambar sangat diperlukan jika sebuah mesin atau tubuh atau fenomena ingin benar-benar dan sepenuhnya diketahui. Wahai penulis, dengan huruf apa kamu akan menggambarkan dengan sempurna semua yang digambarkan di sini dalam menggambar? tanya Leonardo; … jangan coba-coba menyampaikan ke telinga hal-hal yang berhubungan dengan mata, karena pelukis akan jauh lebih baik daripada Anda … . Oleh karena itu perlu untuk menggambar serta menggambarkan.

Apa yang dirancang oleh seniman-insinyur Renaisans, Adams menjelaskan, adalah cara bekerja melalui media gambar. Leonardo mengomentari salinan risalah Francesco di Giorgio, katanya, dan Francesco membuat catatan pada salinan Taccola-nya. Ada komentar internal tentang gambar yang sedang berlangsung, sebuah wacana internal. Tidak ada yang seperti ini pada periode sebelumnya. Apa yang kita miliki di Renaisans adalah gambar tentang ide, gambar tentang eksperimen.

Leonardo adalah master besar dari bentuk eksperimen ini, Adams menambahkan: Dia hanya menggambar dan menggambar dan menggambar dan menciptakan lebih banyak ide. Dan meskipun relatif sedikit dari ide-ide ini yang benar-benar direalisasikan, yang penting adalah dia terus mengembangkan bahasanya. Dan bahasa inilah yang menjadi dasar eksperimen ilmiah dan perkembangan teknologi di abad-abad berikutnya.

Hari ini kita menerima begitu saja buku catatan ilmuwan dan insinyur yang penuh dengan pertanyaan, catatan, kutipan, gambar, coretan, dan penghapusan. Tapi itu adalah seniman-insinyur Renaisans yang menemukan bentuk itu. Kita melihat dalam teks dan gambar mereka interaksi kompleks antara praktik dan teori, dan tujuan seni, sains, dan teknologi yang tumpang tindih. Menggambarkan alam, memahami alam, dan memodifikasi alam semuanya saling terkait, kata George Bugliarello, mantan presiden Universitas Politeknik, dan seniman, insinyur, dan ilmuwan sama-sama terlibat sebagai peneliti. Dalam karya seniman-insinyur abad kelima belas, katanya, sulit untuk menentukan di mana rekayasa dimulai dan sains atau seni berakhir.

Renaisans mewakili penolakan terhadap batasan dan pelukan seni yang akan ditiru oleh para insinyur kontemporer dengan baik. Seperti yang diamati oleh Eugene Ferguson dalam Engineering and the Mind's Eye, Konversi ide menjadi artefak adalah proses yang kompleks dan halus yang akan selalu jauh lebih dekat dengan seni daripada sains. Apa yang disuguhkan oleh Invention in the Age of Leonardo dengan begitu mencolok adalah pengingat betapa mengilhami pengaburan batas-batas itu.

bersembunyi

Teknologi Aktual

Kategori

Tidak Dikategorikan

Teknologi

Bioteknologi

Kebijakan Teknologi

Perubahan Iklim

Manusia Dan Teknologi

Bukit Silikon

Komputasi

Majalah Berita Mit

Kecerdasan Buatan

Ruang Angkasa

Kota Pintar

Blockchain

Cerita Fitur

Profil Alumni

Koneksi Alumni

Fitur Berita Mit

1865

Pandangan Ku

77 Jalan Massal

Temui Penulisnya

Profil Dalam Kemurahan Hati

Terlihat Di Kampus

Surat Alumni

Berita

Pemilu 2020

Dengan Indeks

Di Bawah Kubah

Pemadam Kebakaran

Cerita Tak Terbatas

Proyek Teknologi Pandemi

Dari Presiden

Sampul Cerita

Galeri Foto

Direkomendasikan